Apr\u00e8s des \u00e9tudes de peinture \u00e0 l’Ecole des beaux-arts de Paris, Louis Barillet (1880-1948) cr\u00e9e en 1919 son atelier de ma\u00eetre verrier en associant \u00e0 ses activit\u00e9s Jacques Le Chevallier (1896-1987), puis Th\u00e9odore-G\u00e9rard Hanssen (1885-1957).
\nIls forgeront ensemble au cours des ann\u00e9es 1920-1930 le renouveau du vitrail civil et religieux en France. Premi\u00e8re monographie sur Louis Barillet, cet ouvrage retrace la vie de l’atelier, explore les particularit\u00e9s des oeuvres et met en \u00e9vidence la qualit\u00e9 et l’importance des r\u00e9alisations. Un \u00e9clairage est port\u00e9 sur les travaux et activit\u00e9s personnels de Jacques Le Chevallier, Th\u00e9odore Hanssen et Jean Barillet (1912-1997), fils a\u00een\u00e9 de Louis et continuateur de l’atelier.
\nL’atelier Barillet se situe \u00e0 l’avant-garde des arts d\u00e9coratifs en d\u00e9veloppant un langage plastique in\u00e9dit, le “vitrail blanc” r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 partir de verres imprim\u00e9s fournis par l’industrie. En communion d’id\u00e9es avec le mouvement architectural moderne, il collabore par des vitraux et des mosa\u00efques, d\u00e8s 1922, aux premi\u00e8res manifestations exp\u00e9rimentales de l’avant-garde parisienne aux c\u00f4t\u00e9s de Robert Mallet-Stevens, Gabriel Gu\u00e9vr\u00e9kian, Ren\u00e9 Herbst…
\nEt cr\u00e9e pour Jacques Doucet, Paul Poiret, l’Aga Khan, L\u00e9once Rosenberg. Il est, en 1929, avec son collaborateur Jacques Le Chevallier, l’un des membres fondateurs de l’Union des Artistes Modernes. Les oeuvres religieuses de l’atelier s’inscrivent dans la continuit\u00e9 de l’histoire du vitrail sans copier le pass\u00e9. Elles doivent, pour retrouver leur monumentalit\u00e9, s’adapter \u00e0 l’architecture, cesser d’imiter la peinture et explorer des langages neufs faits de g\u00e9om\u00e9trisation et de stylisation.
\nLouis Barillet applique ces principes d\u00e8s ses premi\u00e8res r\u00e9alisations dans les \u00e9glises de l’Orne, sa r\u00e9gion d’origine. Il contribue ensuite \u00e0 la reconstruction des \u00e9glises d\u00e9vast\u00e9es par la guerre et, \u00e0 partir des ann\u00e9es 1930, \u00e0 l’oeuvre des Chantiers du cardinal dans Paris et sa banlieue. Il pr\u00e9sente des d\u00e9monstrations d\u00e9coratives aux expositions internationales de 1925 et 1937, \u00e0 l’exposition coloniale de 1931, aux diff\u00e9rents salons artistiques et expositions d’art sacr\u00e9.
\nIl sera, en 1937, l’instigateur d’une proposition rest\u00e9e c\u00e9l\u00e8bre pour les verri\u00e8res de Notre-Dame.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Apr\u00e8s des \u00e9tudes de peinture \u00e0 l’Ecole des beaux-arts de Paris, Louis Barillet (1880-1948) cr\u00e9e en 1919 son atelier de ma\u00eetre verrier en associant \u00e0 ses activit\u00e9s Jacques Le Chevallier (1896-1987), puis Th\u00e9odore-G\u00e9rard Hanssen (1885-1957). Ils forgeront ensemble au cours des ann\u00e9es 1920-1930 le renouveau du vitrail civil et religieux en France. Premi\u00e8re monographie sur […]<\/p>\n","protected":false},"featured_media":37904,"template":"","meta":[],"product_cat":[2948,2952],"product_tag":[],"acf":[],"yoast_head":"\n